《遠方》150x180cm 2019年

第三屆中國美術(shù)獎?第十三屆全國美術(shù)作品展金獎

頡元芳，漢族，1978年生于內(nèi)蒙古呼和浩特，現(xiàn)為內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院教授，碩士生導(dǎo)師，中國美協(xié)會員，內(nèi)蒙古美術(shù)家協(xié)會副秘書長, 內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院水彩藝術(shù)創(chuàng)作與研究中心主任，頡元芳工作室負責(zé)人。學(xué)習(xí)經(jīng)歷：內(nèi)蒙古師范大學(xué)水彩專業(yè)本科，內(nèi)蒙古師范大學(xué)美術(shù)學(xué)碩士學(xué)位，中央美院水性材料研修訪學(xué)，致力于水彩專業(yè)的美育實踐研究。作品收藏于陜西省美術(shù)博物館、內(nèi)蒙古美術(shù)館、鄭州美術(shù)館、深圳美術(shù)館、東莞市莞城美術(shù)館、青島融園美術(shù)館、國際友人等。

個人榮譽

內(nèi)蒙古自治區(qū)草原英才

內(nèi)蒙古自治區(qū)突出貢獻專家

內(nèi)蒙古自治區(qū)青年創(chuàng)新人才

內(nèi)蒙古自治區(qū)優(yōu)秀教師

國家級一流本科專業(yè)建設(shè)點內(nèi)蒙古

藝術(shù)學(xué)院繪畫專業(yè)負責(zé)人

國家級藝術(shù)創(chuàng)作成果

國家級展覽獲獎

2019.12 作品《遠方》獲“中國美術(shù)獎金獎既第十三屆全國美展”金獎 中國文學(xué)藝術(shù)屆聯(lián)合會、中國美術(shù)家協(xié)會

2020.11作品《那達慕之二》獲“第十二屆全國水彩粉畫作品展”入會資格作品 中國美術(shù)家協(xié)會

2018.3作品《朝魯和他的馬之十》入選“首屆中國（深圳）國際水彩畫雙年展” 入會資格作品 中國美術(shù)家協(xié)會

2017.9作品《搏克手之七》入選“第三屆全國青年水彩展”入會資格作品 中華人民共和國文化部、中國美術(shù)家協(xié)會

2017.2作品《搏克手之八》入選“第十一屆全國水彩·粉畫作品展”入會資格作品 中國美術(shù)家協(xié)會

2015.11 作品《朝魯和他的馬》獲“2015-2016深圳國際水彩畫雙年展”優(yōu)秀獎 中國美術(shù)家協(xié)會

2015.3作品《飛鳥之二》獲“首屆全國女性水彩粉畫展”最佳作品獎（最高獎）全國女性水彩粉畫展組委會、陜西省美術(shù)家協(xié)會

2014.12作品《相守》入選“第三屆全國少數(shù)民族美術(shù)作品展”優(yōu)秀獎 中華人民共和國文化部、中國美術(shù)家協(xié)會

國家與國際級展覽

2020作品《搏克手之十三》參加“中國水彩畫名家作品邀請展”中國美術(shù)家協(xié)會水彩畫藝委會

2020.8作品《那達慕之四》《搏克手之十二》參加“2021學(xué)院的品格.學(xué)術(shù)邀請展” 中國美術(shù)家協(xié)會水彩畫藝委會

2019.8作品《搏克手之十》參加“第十二屆中國藝術(shù)節(jié)”中華人民共和國文化和旅游部

2019.4 作品《老搏克手》《老布和》《老牧馬人胸像》參加“日常.中國水彩畫名家作品邀請展” 中國美術(shù)家協(xié)會水彩畫藝委會

2019.1作品《朝魯和他的馬之二》《搏克手之八》《搏克手之十》《祭敖包之四》在中國美術(shù)館參加“風(fēng)生水起”當(dāng)代中國水彩畫作品邀請展 中國美術(shù)家協(xié)會

2018.5作品《祈福》入選“第六屆全國青年美術(shù)作品展” 中國美術(shù)家協(xié)會

2017.8作品《搏克手之十一》入選“第九屆全國體育美展” 中國美術(shù)家協(xié)會、中華全國體育總會

2017.7作品《布和》以特邀作品參加“第二屆全國女性水彩粉畫作品展” 中國水彩粉畫藝術(shù)家聯(lián)盟委員會、陜西省美術(shù)家協(xié)會

2017.1作品《達萊》《朝克圖》《暮》《背手的牧民》《搏克手之三》參加“中國美術(shù)家協(xié)會水彩畫藝術(shù)委員會年度提名展2016” 中國美術(shù)家協(xié)會水彩畫藝術(shù)委員會

2016.12作品《搏克手之四》《搏克手之七》《搏克手之九》《朝魯和他的馬之二》《穿黃袍子的牧民》參加“2016中國青島國際水彩畫雙年展”

2016.10作品《暮》參加“第十一屆中國藝術(shù)節(jié)” 中華人民共和國文化部

2015.9《老牧民》參加“中俄蒙青年美術(shù)交流展”

2015.11《悵》參加“第七屆海峽兩岸既港澳地區(qū)藝術(shù)論壇—水彩畫藝術(shù)展” 中國美術(shù)家協(xié)會水彩畫藝委會

2015.8《相守》《牧歸的黃昏》參加“現(xiàn)象.現(xiàn)實—中國水彩名家作品展”

2015.4《姐妹》入選“第二屆《朝圣敦煌》全國美術(shù)作品展” 中國美術(shù)家協(xié)會

2014.4《房間里的鳥》入選“第二屆全國青年水彩畫展” 中國美術(shù)家協(xié)會

2014.4《飛鳥》參加“泰山之尊全國山水畫.水彩畫展” 中國美術(shù)家協(xié)會

2011.10《額吉》入選“第二屆全國小幅水彩作品展” 中國美術(shù)家協(xié)會

2009.10《“入戲”之一》入選“第十一屆全國美術(shù)作品展覽”中國美術(shù)家協(xié)會

2005.7《老額吉》《昔日的摔跤手》 赴丹麥展覽并被收藏

2005.10《晨曦》入選“第七屆全國水彩·粉畫作品展”并被鄭州美術(shù)館收藏 中國美術(shù)家協(xié)會 

2004.12《昔日的摔跤手》入選全國“第二屆李劍晨獎”水彩畫雙年展 中國美術(shù)家協(xié)會

2002.5《老屋》入選“毛澤東在延安文藝座談會上的講話60周年”全國美術(shù)作品展覽 中國美術(shù)家協(xié)會

《那達慕之三》110x150cm 2020年

《那達慕之四》110x150cm 2020年

《那達慕之二》150x118cm 2020年

《祭敖包之五》150x95cm 2018年

《達萊》78x56cm 2021年

《搏克手》150x180cm 2019年

《搏克手》78x56cm 2020年

《搏克手》110x82cm 2019年

《那達慕之一》150x118cm 2020年

《老搏克手》76x54cm  2017年

《搏克手之十二》110x83cm 2020年

《搏克手之六》110x83cm 2016年

《搏克手之十》110x83cm 2016年

《老布和》76x54cm  2017年

《系白頭巾的蒙古族婦女》》35x41cm 2016年

《巴特》35x41cm  2016 年

《朝克圖》35x41cm  2016年

《達萊》35x41cm  2016年

《老牧馬人的胸像》76x54cm  2017年

《呼和》76x54cm  2020年

《吉日嘎拉》76x54cm  2017年

    藝術(shù)學(xué)術(shù)水平

頡元芳作品是非常有塑造感的一種形象，表現(xiàn)了向遠方的眺望，很簡約很概括的一種執(zhí)筆，有內(nèi)在的一種張力”。

——尚輝（中國美協(xié)美術(shù)理論委員會主任、《美術(shù)》雜志社長兼主編）

頡元芳的作品《遠方》主要以傳統(tǒng)水彩的表現(xiàn)技法為主，借用油畫中“彩”的凝重法，在用彩和水上非常講究，用筆比較含蓄，作品有著內(nèi)蒙古族本身特有的精神和特色，其藝術(shù)語言有著強烈的時代感和力量感。她以理智的思考、激情的創(chuàng)作為應(yīng)答，作品有一種細部的精美和整體的大氣之美，顯示出了深遠思想和文化內(nèi)涵。作品將時光凝固，將光與時間凍結(jié)，讓觀者感受到更多的神秘世界和生活與生命的深度，作品捕捉到人物豐富的內(nèi)心世界——人性精神的明朗、剛毅、樂觀、溫良、質(zhì)樸、虔誠……作品中人物的氣質(zhì)有種天然的質(zhì)樸，在勞作及往復(fù)的腳步聲中發(fā)出思考的力量。作者生長在內(nèi)蒙古大草原，對生長的土地和人民有著深厚的情感。她作品的獨特之處在于她水彩語言的當(dāng)代性探索以及她對生命本身、人與自然等問題的關(guān)注和思考。作者擁有較強的寫實功底，隨著對藝術(shù)創(chuàng)作的深入理解，使她對內(nèi)蒙古這片土地上的人們傾注了越來越多的關(guān)注和深厚的情懷。她用全部的情感默默地注視著眼前的人民，以清新的水彩色調(diào)，讓他們靜止在一個閉合的時空畫面里，聚結(jié)成草原生活的蒙古族人的群像，傳達出感人的精神力量。作者所探索的不僅是傳統(tǒng)繪畫語言的新表現(xiàn)方式，更是人與社會和藝術(shù)之間的互動關(guān)系，讓我們從中體驗到了東方文明的智慧和內(nèi)斂的情感。

頡元芳的《遠方》表現(xiàn)了內(nèi)蒙古草原民族的人文情感和真實的生活狀態(tài),生活成為地藝術(shù)創(chuàng)作的源泉,她長期到現(xiàn)實生活中去尋覓、發(fā)現(xiàn)、體驗、積淀,然后通過發(fā)現(xiàn)的閃光點生成作品。

——陳堅（中國美協(xié)水彩畫藝委會主任）

頡元芳的作品構(gòu)圖飽滿，沖擊力強，有強烈的史詩感、雕塑感，體現(xiàn)了作者對蒙古族生活、文化的深刻感受和獨特理解。

——孟顯波（內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院副院長）

2019年10月27日《光明日報》發(fā)表中國美術(shù)家協(xié)會水彩藝委會主任陳堅的文章《“向上走”的中國水彩》，附圖《遠方》，文章說：“頡元芳的《遠方》表現(xiàn)了內(nèi)蒙古草原民族的人文情感和真實生活狀態(tài)，生活成為她藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，她長期到生活中去尋覓、發(fā)現(xiàn)、體驗、積淀，然后通過發(fā)現(xiàn)的閃光點生成作品”。

2019年12月20日《中國網(wǎng)》報道頒獎儀式，文章說：“內(nèi)蒙古青年畫家頡元芳的色彩作品《遠方》在本屆評獎中以獨特的藝術(shù)語言，濃厚的民族特色和鮮明的地特征脫穎而出，被評為全國唯一的“中國美術(shù)獎”水彩畫金獎作品，也實現(xiàn)了內(nèi)蒙古美術(shù)作品“中國美術(shù)獎”最高獎零的突破，為內(nèi)蒙古自治區(qū)贏得了榮譽”。

2019年11月25日《內(nèi)蒙古日報》第6版整版報道題為《對草原人民生活狀態(tài)的深刻表達》的文章，刊登了《遠方》及其它11幅作品，文章說“頡元芳的《遠方》在第三屆中國美術(shù)獎中以獨特的藝術(shù)語言，濃厚的民族特色和鮮明的地特征脫穎而出，喜獲“中國美術(shù)獎”金獎，實現(xiàn)了內(nèi)蒙古美術(shù)作品“中國美術(shù)獎”金獎獎項零的突破。奧迪教授（原內(nèi)蒙古美協(xié)副主席，水彩藝委會主任，內(nèi)師大教授）在文章中說“頡元芳的獲獎，實現(xiàn)了內(nèi)蒙古水彩畫人，美術(shù)人70年的愿望，她的獲獎，必然對內(nèi)蒙古美術(shù)界尤其是水彩專業(yè)起到推動和引領(lǐng)的作用。”

2019年11月15日內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院官方微信報道，文章說“這次獲獎是內(nèi)蒙古自治區(qū)首次獲得“中國美術(shù)獎”大獎，填補了自治區(qū)在美術(shù)獎領(lǐng)域的空白，是我校的盛事、喜事，對于自治區(qū)文化藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展將起到不可替代的推動作用”。

《烏蘭牧騎女演員》160x100cm 2020年

《牧人朋友》140x93cm 2020年

《格日勒》 110x82cm 2020年

《陽光下的老人》76x54cm 2020年

《早春》150x100cm 2021年

 《穆仁》78x56cm 2021年

《蘇日古嘎》78x56cm 2021年

《烏日根達萊》76x54cm   2018年

   蒙古族是一個古老而富于傳奇色彩的民族，我一直試圖以自己的方式給這個民族一個詮釋。就像作家用文字闡釋事物，畫家也可以用畫筆詮釋事物，只是對事物詮釋的角度不同，方式不同。我作品中的蒙古族人物，其實并非表現(xiàn)某一特定環(huán)境下的某一具體人物，而是想通過一種形象來傳達我對這一群體的理解，對這個民族這個地域的深深情懷，所以無論是人物的形象還是畫面的色彩，都是經(jīng)過對人物內(nèi)心的挖掘和提煉，是基于自我感受和認知的表達，是深思熟慮后的重組與再現(xiàn)。所以我的作品不拘泥于細節(jié)的刻畫，力求以大的色塊，形體來傳達一種感覺，這種感覺是我對于蒙古族人真實而深刻的記憶，我力求畫面的凝重感和永恒感，追求色彩與形體的樸實，沉穩(wěn)和力量感。

摘自《我的草原情結(jié)》----頡元芳

◎作品發(fā)表

2020.5作品《鐵面柔情》刊登于《人民日報》

2020.2作品《老牧馬人的胸像》《戴黑氈帽的蒙古男孩》《朝魯和他的馬之二》《老牧馬人之二》《祭敖包之五》《祭敖包之二》《那達慕之二》《那達慕之三》《搏克手之三》《搏克手之十》刊登于《美術(shù)》期刊

2020.2作品《遠方》刊登于《美術(shù)》期刊

2020.1作品《遠方》、《祈福之一》、《那達慕之一》刊登于《美術(shù)觀察》期刊

2019.12內(nèi)蒙古日報專題報道，并刊登作品十二幅

2019.6作品《那達慕上的婦女們》《祥云》刊登于《慶祝中華人民共和國成立七十周年全國美術(shù)作品展作品集》

2019.3作品《祭敖包之四》刊登于《美術(shù)》期刊

2018.7作品《巴特》刊登于《中國寫實水彩第二回展》 河北美術(shù)出版社

2018.7作品《右玉寫生之一，之二，之三》刊登于《首屆中國水彩藝術(shù)節(jié)》 安徽美術(shù)出版社

2018.7作品《朝魯和他的馬之十》刊登于《首屆中國深圳國際水彩畫雙年展作品集》 中國文聯(lián)出版社

2018作品《朝魯和他的馬之十》刊登于《美術(shù)家通訊》第2018年第二期（總第277期）封底內(nèi)頁

2017.9 作品《搏克手之七》刊登于《中國文化報》

2017.8作品《搏克手之十一》刊登于《第九屆中國體育美術(shù)作品展覽作品集》 天津人民美術(shù)出版社

2017.4作品《搏克手之八》刊登于《第十一屆水彩.粉畫展作品集》河北美術(shù)出版社

2017.4作品《搏克手之五》刊登于《全國高等藝術(shù)院校水彩.粉畫邀請展作品選》 陜西人民美術(shù)出版社

2016.12 作品《牧馬人》刊登于《第八屆中國書畫名家精品博覽會作品選集（下）》 河北美術(shù)出版社

2016.4 作品《人像》《悵》刊登于《西南少數(shù)民族水彩藝術(shù)展》 江蘇鳳凰美術(shù)出版社

2016.2 作品《朝魯和他的馬》刊登于《美術(shù)》期刊

2015.12作品《朝魯和他的馬》刊登于《深圳國際水彩畫雙年展作品集》 吉林美術(shù)出版社

2015.10作品《牧歸的黃昏》刊登于《中國寫實水彩第一回展作品集》河北美術(shù)出版社

2015.9作品《姐妹》刊登于《朝圣敦煌第二屆全國美術(shù)展覽作品集》甘肅人民美術(shù)出版社

2015.9作品《老牧馬人》《牧歸的黃昏》刊登于《中俄蒙青年美術(shù)交流展作品集》 黑龍江美術(shù)出版社

2014.7作品《房間里的鳥》刊登于《美術(shù)》期刊

2014.7作品《晨曦》刊登于中學(xué)教材《美術(shù)（九年級 上冊）》人民美術(shù)出版社

2009.12作品《入戲之一》收錄于《內(nèi)蒙古美術(shù)作品集》 內(nèi)蒙古自治區(qū)文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會

2007.8作品《歲月》《暖》《晨曦》被《內(nèi)蒙古大學(xué)藝術(shù)學(xué)院建校50周年美術(shù)作品集》收錄 遼寧美術(shù)出版社

2007.7作品《“入戲”之一》《“凝”之一》《歸家的路》被《內(nèi)蒙古繪畫雕塑集》收錄 內(nèi)蒙古大學(xué)出版社

2005.11作品《晨曦》刊登于《美術(shù)》期刊

2004.9作品《歲月》刊登于《中國水彩》期刊

◎項目主持

2020年度主持國家藝術(shù)基金美術(shù)創(chuàng)作資助項目《吉祥草原》

2015.10主持創(chuàng)作“內(nèi)蒙古文化藝術(shù)長廊建設(shè)計劃水彩作品”《孝莊皇后》內(nèi)蒙古社會科學(xué)院

2015.10主持創(chuàng)作“內(nèi)蒙古文化藝術(shù)長廊建設(shè)計劃水彩作品”《內(nèi)蒙古十大文化元素符號》內(nèi)蒙古社會科學(xué)院

2010.05主持《水彩畫中蒙古族人物塑造研究》 NJ10229 內(nèi)蒙古自治區(qū)教育廳

◎?qū)Ｖc論文發(fā)表

2008.8專著《頡元芳作品集》 遼寧美術(shù)出版社 

2020.2論文“繪畫中的草原情結(jié)—談?wù)勎业拿晒抛迦宋锼十嫛卑l(fā)表于核心《美術(shù)》期刊

2020.2論文“創(chuàng)作感悟”發(fā)表于《草原》期刊

2020.1論文“少數(shù)民族精神性的詮釋—蒙古族人物水彩畫創(chuàng)作感悟”發(fā)表于核心《美術(shù)觀察》期刊

2020.1論文“中國美術(shù)獎金獎獲得者談創(chuàng)作”發(fā)表于核心《美術(shù)》期刊

2018.11論文“芻議康定斯基水彩語言中的抽象表達”發(fā)表于核心《四川戲劇》期刊

2017.10論文“民族藝術(shù)的地域之養(yǎng)-析內(nèi)蒙古水彩畫的地域性”發(fā)表于《流行色》期刊

2012.3論文“光影在水彩畫中的魅力”發(fā)表于《赤峰學(xué)院學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版）》期刊

2011.12論文“高校水彩畫創(chuàng)作教學(xué)初探”發(fā)表于《藝術(shù)教育》期刊

2011.7論文“水彩畫中的水韻”發(fā)表于《美術(shù)大觀》期刊

2010.12論文“水彩畫的厚重感與透明性”發(fā)表于《內(nèi)蒙古藝術(shù)》期刊

2009.11論文“談水彩畫的厚重感”發(fā)表于《藝術(shù)評論》期刊

李曉婧2020級

《悠·游》113×100cm  2021年

《成雙》113×100cm  2021年

敖自晟2021級

《沫里之四》104×37.5cm 2020年

《沫里之五》104×37.5cm 2020年

《熾熱的心》27×30.4cm  2021年

《火龍果其二》51×36cm 2021年

《行跡》61x108cm#2 2021年

《十月》150×100cm 2021年

《叢生》77×98cm 2021年

王亞楠2017級

《生長》45×104cm#3  2021年

《向由心生四》50×50cm 2021年

《向由心生五》50×50cm 2021年

《向由心生三》50×50cm 2021年

趙若冰2017級

《趣》100x70cm 2021年

杜欣悅2017級

《追》50x60cm 2021年

感言

    我的水彩創(chuàng)作將持續(xù)關(guān)注蒙古族人物，在這一題材范圍內(nèi)繼續(xù)挖掘和完善，不斷的提煉，抽取蒙古族人的精神面貌、民族特質(zhì)，將其概括，簡潔化，使人物更加真實，更加本質(zhì)，使畫面更具有表現(xiàn)力和力量感，從而使自己作品中的蒙古族形象更加主觀和自由。我也在不斷扣問自己的內(nèi)心，尋找自己，希望將自己對于蒙古族人最真實的理解和真摯的情感用最貼切的語言傳達出來。我不愿刻意追求技法與風(fēng)格的創(chuàng)新，因為它們是為表達情感服務(wù)的，當(dāng)作品越來越貼近自己的內(nèi)心，可以順暢的抒發(fā)情感的時候，技法與風(fēng)格也自然會隨之呈現(xiàn)。

    繪畫本身就是對自己情感、精神的一種抒發(fā)和表達，就像唱歌一樣，你們開心的時候唱歡快的歌曲，表達愉悅之情，似乎歌能助興，痛苦的時候唱哀傷的歌曲，像是可以傾訴心中的苦悶。繪畫和這個道理是一樣的，只是表達方式不同，一個靠聽覺，一個靠視覺。所以我希望你們能像愛唱歌、愛音樂一樣愛繪畫，把繪畫完全當(dāng)成自我的一種表達，而不單單是一門課程或技術(shù)。希望你們從中真正感受到繪畫的自由與快樂。

    水彩畫沒有大家想象的那么難，通常大家都會擔(dān)心水彩不能修改，水分的流動不好控制，所以畏手畏腳，不敢畫。導(dǎo)致畫面或者無彩或者無水，進步緩慢。其實，首先水彩作為一門專業(yè)，和國、油、版一樣，都是藝術(shù)表達的一個工具，我們先要明白，最重要的是藝術(shù)的表達，其次是工具材料問題，不要因為工具、材料的難度問題轉(zhuǎn)移注意力，本末倒置。另外，水彩沒有那么多“不可以”，大家只有大膽嘗試，才能更快掌握。

    失敗多了，才知道如何避免失敗，而且作為一種表達方式，你覺得怎么運用最能表達你的想法就怎么用，不要被太多的關(guān)于水彩技法的條條框框所束縛，在不斷的探索和實踐中去尋找水彩的獨特美感。

                                                       ——頡元芳